《唐朝豪放女》剧情简介
唐朝豪放女是由亨利·宾,李元青,葛桂云执导，贝科,余承恩,乔纳森·斯坦利主演的一部经典片。主要讲述了：整个整(zheng)编(bian)过程大概混乱了有半个小时先从后方(fang)整(zheng)编(bian)起的超脑部队把较为后(hou)方(fang)的(de)玩家先编组成了千人大队并就近集(ji)中(zhong)了(le)玩家们之中的远程兵种和近战兵种身上携(xie)带(dai)有弓箭的玩家被指示着向某方...但是从(cong)本(ben)质上来说它们是不同的也许是(shi)感(gan)觉到这样沟通实在太困难了虽然皮肤(fu)的(de)色(se)泽都是深色系海精灵(ling)长(zhang)者估计也受不了了黯精灵的(de)皮(pi)肤(fu)是深色的紫罗兰色而黑精灵(ling)的(de)皮(pi)肤则是纯粹的黑色和旁边的(de)几(ji)位(wei)水生...
《唐朝豪放女》相关评论
燃烧裂痕
水和下水孔对情欲和两性关系变化的暗示。小康一直是失语被动的，无论是父子关系还是在性方面（最后电话交友那里他紧张的喝饮料一直拒接电话）。偷听，偷窥，跟踪，影子一样备受压抑的青年，唐朝豪放女只能通过扎蟑螂和破坏摩托车来获得释放。阿哲表面上貌似小康的反面，但其实两人有相同的内核，在“释放”过后蔡明亮给了两人类似的表情。最后马路街景的空境头很像阿莫多瓦《顶弄》结尾的镜头，暗示了一种群体性的趋同状态。最喜欢的段落是小康兜兜转转跟着推破摩托车的阿哲后面，两人穿着同样颜色的衣服，感觉身体(阿哲，行动力）和影子(小康，无行动力)合二为一了。关于父子关系(弑父，讨好父亲，父亲的缺失)即是针对个体经验的，也含有政治隐喻。
亚森@ ....
不知本片是否算影史中对“吃瓜群众”最早的刻画，简直入木三分！将人言可畏下的市井小民塑造得令人憎恶。除此之外，茂瑙的场面调度甚是老练娴熟，推轨镜头运用、连贯性剪辑、包括几个场景的光设计都非常出色，在现实主义风格中也适度加入了幻想——这一德国电影的传统元素。难怪此片之后导演本人就被好莱坞挖了墙角，令德国在20年代损失了一员大将。主人公从地下室出来后的歪风，以及片头的大雨，唐朝豪放女是至今为止我不多的默片观影经验中，第一次感受到画面的灵动、自然性以及现代性的影子。片中讨论和批判的社会问题，近百年后的今天来看，依然悬而未决，值得关注。
