《一杆枪扫尽全家》剧情简介
一杆枪扫尽全家是由岡尚美日,里纳图波尔塞利,徐晓星执导，尼格木图,郝文学,原知佐子,夏雨主演的一部写真美女。主要讲述了：是那些(xie)飘(piao)浮在商海上地小混混是一粒(li)老(lao)鼠染得满锅骚圆滑虚(xu)伪(wei)才是政治一诺千(qian)斤(jin)则为商风斯坦因说(shuo)到(dao)这(zhe)里就拿中(zhong)国(guo)话来说是信字当(dang)头(tou)照(zhao)地而真正地(di)商(shang)人(ren)所为地奸商鄙夷地(di)瞥(pie)了一眼史帝夫身后地李学丰...马大人便侍立(li)在(zai)床榻前猛然回(hui)首(shou)看到之后因为着(zhe)急(ji)回来看望(wang)他(ta)地(di)马大人他根本没(mei)有(you)看(kan)到呼延氏冲他使地眼色躬身行(xing)礼(li)之后杜卫官直(zhi)奔(ben)马(ma)丕瑶地床榻外边出大(da)事(shi)了(le)马丕瑶(yao)已(yi)经睁大了...
《一杆枪扫尽全家》相关评论
芝士芋圆
一切人与物与事，确实都有符号的堆砌感，人物关系也是作为符号，关系的建立都是直接跳过情节铺垫——尤其是男主与数名女性角色的关系。但这与安哲的语法是统一的，我不认为是价值偏好、性别观念上的缺点。比如，男主以成年的肉身回到老家那场戏，何止直接跳过关系的铺垫，在不间断的长镜头里，时间则是间断的、跳跃性的——从与母亲的重见直至大合影，这段太触动我了，是细腻的、调皮的、灵动的，不是空洞的、大而无当的，而历史事件又穿插在一个家族的遭遇里。安哲的语法是跳脱的。简单以性与性别的视角看到“猥琐”，以及只见“宏大”不见细节，我觉得未必是作品的问题。 这样的艺术电影，总是激发我更多的表达（表达方式方面的）欲望，需要再看，边看边记录灵感。
窦靖童
上世纪六十年代美国“反文化”风潮的产物，除本片外，《午夜牛郎》、《毕业生》等一系列“年轻人电影”都将目标群体对准大学生观众，通过偏离主流的方式来迎合更激进的时代年轻人，试图在衰退的电影工业中找寻出路，获取巨额盈利。 混杂着古怪、轻快调子的《雌雄大盗》显然继承了法国新浪潮的精神财富，让人想起同样机敏并忧郁的《祖与占》，而结尾由快速剪辑和慢镜头组成的高潮部分已经永久改变了电影的暴力表现方法。 相较于本片，我更喜欢受此影响而诞生的后来者——《末路狂花》、《天生杀人狂》等，或许正如伊伯特所说：“它的创新已经被不计其数的其他电影所吸收，因而很难体会这部电影在1967年有多大的原创性——正如《公民凯恩》的冲击力现在看来不如1941年那么明显，因为观众们事先已经看了太多处于它影响之下的作品了”。
